看完了网飞版三体，只有区区八集，剧情就推进到了面壁计划，阶梯计划。
按理这么快的节奏，剧情会像流水账。
但奇怪的是没有，腾讯版啰嗦半天的东西。这版能几个镜头几段对话就交代清楚，明晰利落。
把观众有限的注意力真正聚焦在让人兴奋的科幻设定上。
剧情也不是一味疾风骤雨往前赶，相反张弛有度，峻急和舒缓配合，能让人沉浸在氛围之中。
看腾讯版三体时，我想的是，能老老实实按原著拍就已经不错，就该鼓励。有乏味无聊感时，也还是撑着看下去，努力找出亮点，给出好评，驳斥差评。一年多前，在看了开头几集后，我也确实写了篇文章，为它竭力辩护，说好话，发在公号上，有兴趣者可以查看，也可以说那时的我和现在的评价自相矛盾。
实在是后面继续看下去，拖沓累赘的内容太多，好话说不出口，但也没另写文章批评了，心态还是对国产科幻宽容为主，鼓励为主。
但看网飞三体，不需要强撑，一集一集欲罢不能。
甚至对叶文洁，程心，罗辑这些相应角色人选的不满，观看过程中也越来越淡。
可能我算是比较纯粹的科幻迷，我喜欢看科幻，就是科幻本身能让我兴奋。而不是任何其他的因素。只要科幻元素本身表现到位了，那罗辑是黑人演，程心形象和原著有距离。这些都能接受。
说网飞版科幻元素到位，有些人可能又要跳起来了。
真看了就明白，原著里描写的科幻点，在网飞版里都有不错的展现。
视网膜倒计时、智子无所不在信息监控、伪神迹的宇宙闪烁假象，三体恒星系统的混沌运动，三体人的脱水和浸泡，人列计算机、纳米飞刃切船，高维质子的低维展开，质子展开蚀刻电路。
一些人诟病最大的两个点：宇宙闪烁和古筝行动，他们的批评其实没什么道理。
以宇宙闪烁而论，原著里写的是微波频段的闪烁，这是怎么实现的呢？
不妨引用一下原著：
“很简单，我们已经编制了使智子自行二维展开的软件，展开完成后，用那个巨大的平面包住地球，这个软件还可以使展开后的平面是透明的，但在宇宙背景辐射的波段上，其透明度可以进行调节”
看起来很高大上，但就原著提供的实现手段而言，不过是质子二维展开后，相应电磁波频段透明度的调节问题。
是调节微波频段的透明度，还是调节可见光频段，并没有实质意义上的区别。
并非因为是肉眼不可见的微波闪烁，就科学程度更高；是可见光频段的闪烁，就更低级，科学程度更低。
有这种想法的人，大概率只是跟风伪装成科幻迷，原著粉，并没有真正读过原著。
这两者的实现原理和实现难度对智子来说没区别。
有些人批评的理由则是微波背景闪烁，只是在科学界引起轰动，但如果肉眼直接可见的宇宙闪烁，普通人就能看见，会引发社会恐慌云云，所以智子不会这么干。
且不说，在现代社会，科学界引起轰动结果也会通过各种渠道被新闻媒体曝光，引起社会轰动。这如果是bug也是原著的bug。
就说智子要避免普通人看见奇迹的动机，也是不存在的。
三体人这么体贴人类，害怕引起恐慌？按照原著，恰恰相反，这是三体人巴不得实现的效果，好么？
还是引用原著原话吧：
“（三体人）科学执政官说：……第二个计划代号‘神迹’。即对地球人进行超自然力量的展示，这个计划力图通过一系列的‘神迹’，建造一个科学逻辑无法解释的虚假宇宙。当这种假象持续一定时间后，将有可能使三体文明在那个世界成为宗教信徒的崇拜对象，在地球的思想界，非科学的思维方式就会压倒科学思维，进而导致整个科学思想体系的崩溃。”
看清楚没有，所谓神迹计划，面对的对象就是所有地球人，而不是仅仅针对科学家，都意图发展宗教信徒崇拜了，怎么可能仅仅是给科学家展示超自然力量？
而且三体人也并不介意让地球人恐惧恐慌。这点原著里也有直接交代：
“这里有一个重要的战略步骤，”元首插话说，“我们将通过智子阵列，把三体世界对地球文明的真实意图告诉地球人。”
……
“是的，这样做有两个可能的结果：其一是使地球人抛弃一切幻想决一死战，其二是他们的社会在绝望和恐惧之中堕落、崩溃。通过对已经收到的地球文明信息进行仔细研究，我们认为后一种可能性更大。”
所以从一开始，智子就不存在什么要隐瞒三体人的存在，隐瞒三体的真实意图。他们放任古筝行动的实施，也就是把三体人的意图公开在地球人的面前。
网飞版三体，把宇宙闪烁从肉眼不可见的微波频段改编成了可见光频段，无论实现原理还是三体人的行为动机来看，都没违背原著。
这样的改编是只有吃透了原著才能有的妙笔。
用更高的效率，把一个精彩的科幻设定呈现在了观众面前，而非和腾讯版一样还要给观众上课，灌输一大堆微波背景辐射的说教。
小说文字可以这样做，那是因为阅读文字的速度远比看视频听音频要快得多，不影响阅读快感。
如果二十几分钟能看完的文字，用三四集甚至五六集的篇幅来叙述，这能赶跑一大半的观众。
其实刘慈欣本人也对影视改编不止一次提过类似的建议，把三体人展现奇迹的规模表现的更宏大，更明显。比如直接用太阳表面的倒计时，代替视网膜上的倒计时。这性质和网飞的改编是相似的。
再说古筝行动，可以从两个方面来说，一个是船上人员设定，一个是切船呈现。
以前者而言，这里最违背原著的恰恰是腾讯版。
腾讯版的古筝行动，特意交代在审判日轮船上，都是穷凶极恶，手上多条人命，死有余辜的罪犯。所以腾讯版里的古筝行动，实施者可以不必背负任何道德内疚，就是一场对罪犯的围剿处决行动。既达到了目的，同时还绝对正义善良，一尘不染。属于既要……，又要……，两全其美。
但原著是如此么？
还是引用原著原话吧。
“会伤及无辜吗？”汪淼问，他的声音中带着明显可以听出来的颤抖。
一名海军军官回答：“过船闸时要有十几名接缆工人上船，不过船通过后他们就下去了。巴拿马引水员要随船走完八十二公里的运河，肯定要牺牲掉。”
一名 CIA 官员说：“还有‘审判日’号上的一部分船员，他们对这船是干什么的可能并不知情。”
“教授，这些事现在不用想，这不是你们要考虑的事情。我们要取得的信息关系到人类文明的存亡，会有人做出最后决定的。”常伟思说
显然，按原著描写，船上是必然有无辜的。
所以古筝行动是存在道德困境的，为了全人类四百年后并不确定的存亡利益是否应该牺牲无辜？
这个道德困境，两难选择，也是后面死神永生里的主题之一，是三部曲里核心关注焦点之一。
在腾讯版三体里，直接把这个困境取消了，一切都可以心安理得完成。
有讽刺意味的是，赞扬腾讯版三体这段内容的这批人，他们同时也会是最厌恶第三部里的程心，痛骂程心是圣母的人。
而这里腾讯版三体的剧本恰恰更像是自欺的圣母的创作，用回避和自欺的方式求得心安。
而网飞版三体的剧情，则真是读透刘慈欣了，不但没回避道德困境，还把这个困境尖锐化了，在审判日船上安排了一群儿童。
一些人之所以痛骂这个设置，是因为本来毫无心理负担的一场屠戮，变得让人难受了。
但这个设置，是完全合理的。eto组织确实可能会用儿童作为掩护，这个时候该怎么办？
这是黑暗森林和死神永生里一些两难情形的预演。
更讽刺的是，按照剧情，古筝行动其实毫无必要。
古筝行动之所以成功，是因为三体人已经放弃了伊文思，也根本不介意硬盘上的内容被人类知晓。
这时候，又该如何评价牺牲无辜的古筝行动呢？
网飞版的这段剧情，看似是对原著的改动，但其实是深刻而忠实地再现了刘慈欣风格。（《球状闪电》里就直接有儿童成为人质的情况。）
再说切船情形呈现。
首先审判日号应该是一艘什么样的船
看原著的描写
“这艘巨轮是由一艘六万吨级的油轮改建的，像一座浮动的钢铁小岛。伊文斯将他的基地建在船上，也许是为了时刻处于最佳监听和发射方位，也许是为了躲避什么”
“叶文洁走下直升机，听到了一阵熟悉的轰鸣声，那是巨型天线在海风中发出的，这声音把她的感觉更深地拉回了过去。天线下面宽阔的甲板上，密密麻麻地站了近两千人。”
“审判日”号是降临派的核心基地和指挥中心，伊文斯等降临派的核心人物常驻其上”
“船体上层和内部都增加了复杂的结构”
从这些描述可以看出，审判日号上有直升机，应该有可以容纳大量人长期居住的生活设施，船体上层有复杂结构。
然后来看一下腾讯版的审判日号，外观就是一片光秃秃的空旷甲板，加上船只操控人员所在高耸孤立的舱室建筑。从幕后制作的报道可知，这是一个集装箱船——中谷八号。
剧中没做太多改造，甲板一望可知是堆放集装箱用的。
腾讯版三体在第19集叶文洁和伊文思会面时，是有直升机降落到审判日号上的，但是到了第29集古筝行动，船上也没直升机了。
再看网飞版三体，船体上层有复杂结构，上建筑不仅多层，而且许多舱室，确实能供很多人居住。最顶层也有宽阔的甲板广场，有直升机，有体育场，有食堂。这更符合一个供许多人长期居住的基地应该有的样子。
仅仅从船只的规模和结构来说，网飞版三体就完胜腾讯版三体、
腾讯版三体似乎仅仅就是把集装箱船拿来一拍，满足足够大的要求就行了，其他的全不考虑。
再说纳米丝切割船体的情形呈现。
最开始因为纳米丝至细至利，船体被切割而难以觉察，还可以理解。这在原著、腾讯、网飞都是一样。
但这么庞大的船体，内部还有发动机，各种复杂的管道结构，电路结构，甲板上也必定有成百活动的人员，船体经过三分之一甚至一半了，怎么可能还是原著以及腾讯版三体表现的那样，船上的人懵然无绝，船体还平稳？
这么大轮船，甲板上也绝不可能只有一个冲洗的人。不算有工作需要在甲板上活动人，纯粹观看风景，散心的人都应该为数不少，几十个人至少应该有，难道都情愿窝在舱底憋闷么？
或者这是幽灵船么？
这时候，船上早就应该惊叫声，惨叫声连成一片了。
原著这里描写不真实，腾讯版三体也就不动脑筋的照本宣科。
自相矛盾的是，一方面也表现了切割时候内部巨大的破裂声，部件断落撞击声，火花四溅声，但船上的人都成了聋子，驾驶舱里人员一脸平静的探头张望。安静地等在那里被切断。
伊文思也和聋子一样，浑然无事的站在书架前，直到纳米丝切割到所在舱室，才回过头张望
这就属于照本宣科不动脑筋的拍摄了。
网飞版三体这段是动了更多脑筋，拍得更真实，脉络清晰，层层递进。
起初的平静无觉，到水管被切断，到冲洗甲板的人被切断，接着直升机被切割离散，然后甲板体育场上活动的儿童目睹这一切，惊恐呼喊，四散奔逃。船体上层的人，伴随着各种部件掉落，纷纷往后奔逃。
这才是可能的真实。
在舱室里的伊文思听见惊呼声，惨叫声，断裂噪音，出门查看。和他对话的人被切断，反身后逃。去拿对他最重要的硬盘资料，一路往后逃，最后还是难逃一劫。
这拍得合乎事理逻辑，远胜照本宣科的腾讯版太多了。
有些人质疑伊文思既然能察觉到危险，为什么不马上去毁掉硬盘。
问题就在于这古筝计划从始至终不过是制定计划者的一厢情愿。
伊文思本人当然明白，如果三体人不希望硬盘资料被泄露，那有任何危险，一定会提前通知他。
既然三体人根本不通知他，那就说明三体人根本不在乎硬盘资料被泄露。
这硬盘里的信息，对他来说重要，是他和三体人沟通的证明，是布道的第一手信息来源。
无论他是站在三体人的角度，还是他站在自己的角度，还是站在eto未来发展的角度，他都没有理由去主动毁掉硬盘。
遇到危险，他第一反应是拿了硬盘跑路，这才是符合他立场的反应。
至于什么遇到威胁，伊文思第一反应就去毁硬盘，那不过是大史等人自说自话的设想。
连这点都没看明白，那基本等于完全没读懂。
网飞版三体的编剧显然比许多自称的铁杆原著粉，对原著的理解要强得多。
作者在创作会有漏洞，有硬伤，前后矛盾不一致，这也是正常的，高明的改编者能弥补原著的漏洞硬伤，网飞是做到了这一点。
最后再说一下。
刘慈欣科幻的一个特点是目不暇接，一个科幻点子接着一个科幻点子。
其他科幻作家可能一个新鲜的科幻点子就能撑起一个长篇， 刘慈欣则是毫不吝惜地把科幻点子一个接一个往外扔。
三体原著第一部算是是地球往事三部曲里相对平淡的，但这个特点也很明显，：
虽然有大段科普式的说明。但阅读文字的速度毕竟快，科幻的惊奇感，震撼感还是能以很高密度提供给读者的。
腾讯版，似乎照搬原著，但因为影像和文字不同，原文当成台词一直被念出来，就冗长了。
如同一个初中生写作文，觉得一个句子好，唯恐别人注意不到，不断重复强调，看得让人尴尬。
更何况腾讯版在照搬原著台词之外，又自己注许多水，为了让人物丰满，加了许多琐碎的生活剧内容。
不会有阅读原著时目不暇接的快感，围绕着一个点，不厌其烦，能把人的耐心消磨光。
这种不懂任何留白的灌输，对真正的原著粉也并不友好。
看腾讯版开头几集时，还能用拍得详细能让人物更丰满等理由来说服自己，再看下去，终究还是让人疲倦。
一些人说腾讯版拍给深度科幻迷原著迷，拍给更有知识，更动脑筋的观众看，这也是不成立的。
有足够知识，动脑筋的观众，完全用不着这么事无巨细的交代，毫无留白，也就毫无趣味，毫无回味。
这种拍法把观众都当成没有任何主动性，纯粹的被灌输者。
当然不是科幻迷，也因为节奏太慢，看不进去。
结果就是真正的科幻迷，要强忍着耐心来看，不是科幻迷的人这根本没兴趣看下去。
也因此腾讯版三体播放时的收视率很低。
网飞版举重若轻，对每一个科幻点，都有表现，而且够精彩，但又斩截利落，毫不拖泥带水，不会长篇累牍围绕着一个点喋喋不休。而是迅速推进。
这样的改编，其观赏体验，反而更还原阅读原著时那种看见科幻点子一个接一个毫不吝惜，扑面涌来的爽感。
对已经了解足够多背景信息的原著粉非常友好。
对完全没看过原著的人，也能被快速推进的情节吸引，接受起来障碍更小。
网飞版的改编者是真正的高手。
最后再评价一下演员，就老年版叶文洁而言，我觉得也是网飞版的更好。
腾讯版，陈瑾扮演的叶文洁味道其实很不对，缺了一种粗砺感。更像在城市里一直安逸的老年人，强行做出饱经沧桑的味道。缺乏锐气。
网飞版的叶文洁有真正经历过患难摔打，有粗砺的味道，有锋芒有棱角，有可以外显的锐利，
但也可以收敛。
程心的那个华裔演员，初看长相是很普通，但她的表演其实很好，后面越看越顺眼。
网飞版三体算是当代中国文化输出最成功的一次，西方影视顶级制作拍中国小说，而且对原著核心很尊重，感觉刘慈欣看到这部三体也会觉得欣慰。
网飞版三体如能成功，三体原著在世界范围内的销量应该也会跃上一个大台阶。中国也出现了世界级畅销作家，这也有里程碑意义。中国的观众应该乐见其成。这对扩大中国的影响力有巨大意义。
也不知道那些狂喷网飞三体的人是抱着什么心态？热心于倒灶，只想着画地自守，自吹自嗨么
京公网安备 11010102004670号