发表于 2009-12-25 23:45 IP属地：陕西
三、古典意绪与当下情怀——贾氏书法
平凹说，他的书法在作家中可入书品。谦虚啦！较之当下一些名家书法，贾氏作品更有资格登堂入室。当然，这也同样不是指其技法而是指其境界。究其本质来说，书法的最高境界必定要由形式表现升华为情感表现。
关于贾氏书法，他本人曾有供词一段：
我喜欢写字，是我从事着写文章的工作不能不写字，没有当兵的不爱武器的。我看到过许多人，以至于许多人让他的孩子，没黑没明坐在房子里练字，我就想起了乡间剪窗花的女人和日本人的相扑，有趣或许有趣，但毕竟过去了。我坦白招来，我没有临习过碑贴，当我用铅笔钢笔写过了数百万字的文章后，对汉字的形象来源有所了解，对汉字的间架结构有所理解，也从万事万物中体会了汉字笔画的趣味。如果我真是书法家，我的书法产生是附带的，无为而为的，这犹如我去种麦子，获得了麦粒也获得了麦草。
或许，贾平凹一开始并未想当书法家，但是写着玩玩式的娱乐行为日积月累后，也就有了乌托邦式的成家冲动。时至今日，贾平凹想不当书法家都不行了。贾氏书法的最初形式是农村工地上的黑板报。再后来，他有了写作的职业，也就离不开写字的活儿。他的书法也是顺着这一路子趟下来的。不同的是，某一年某一日，钢笔换成了毛笔，稿纸变成了宣纸。若论技法，贾氏书法中不是一点儿没有，但含量不是很大，也不复杂，甚至单调得有些贫弱，但这并不影响其书法作品静穆之中的单纯与天真。
从审美品味来看，贾氏偏爱苏东坡、米芾，新近的一些作品中还有鲁迅手札的韵味，比如《双鱼图》一作上的题跋。据他自己及其朋友言，平凹很少临帖，但读帖，而且读得极多――碑、帖、砖铭、手札等无所不及。天长日久，渐有静穆之气。
不管有意还是无意，贾平凹都反对把先代书法当“字模”，一点一画去模仿，而是非常机智地领会前人笔意，当然，写得久了，自然也就有了一定的书法功底。较之绘画，贾的书法似乎更多传统的根基，不是得自颓废而是得自天真。这里，只要看看苏东坡的《祭黄几道文帖》、《次辩才韵诗帖》、《前赤壁赋卷》等即可明了，但这并非全部也非绝对关纽。事实上，真正使其作品与传统有着血肉之联的是古意――自然、天真、率意的精神提炼。
平凹的书法作品就幅面来说不太有巨制，少“做”的痕迹，即使是静穆之中流出的些许闲意，也来得天真来得自然，并在这天真与自然之中悄悄地藏了一把恋旧的风情。或许，这并不是书法本身的力量，而是贾平凹创下的文学神话的一种“携带生存”。但它却让恋旧的人们在那字里行间建立起了人性的档案。
如果说，贾氏绘画是一份“颓废的点心”，那么，其书法则或多或少地蕴有“历史的精炼”，这也是天真的赏赐。斜正相依的结体、貌似无意的留白、古色古香的文辞总让人在恋旧的风情里平添淡淡的忧愁淡淡的享乐。由于技法不够丰富的原因，平凹的书法尚不能说是绝对的精炼与纯粹，却很有意思，这就不易了。不过，依据平凹的才气，他应该，也有能力将自己的书法弄得得更加纯粹更加精炼。挑剔地说，平凹书法尚未脱出温和、内向、拘谨、独居的书斋沉思状，笔画意势的整体气局上，较之康南海，亦不免小气与卑微。如果说我对平凹书法有所企望的话，那便是盼他日后能在康有为与鲁迅二人风格之间杀出血路。
以书体来说，平凹书法主要是行楷，就其艺术自律性来说，也只是平时硬笔字的雅化与深刻，它尚理质实、平淡简古，但这仍嫌不够。真、草、隶、篆并不单纯是书体的演变，而是情感的表述。寡妇夜哭式的情感或许就需大草类的书法形式来言说了。这方面平凹显然欠缺太多。
就笔法来说，平凹作书多用小笔，侧锋，且往往吃纸至笔根，少婉转，这就使其用笔上缺乏鲁迅雍容和豫的气度，也势必在书法的最高境界上制约他对古人笔意的更深一步的解读，随之而来，便是墨法上的毫无长进。黄庭坚《山谷题跋》中曾有一段他自评其四十至五十岁间所书之字的话。文曰：“往时王定国道余书不工，书工不工是不足计较事，然余未尝心服，由今日视之，定国之言诚不谬，盖用笔不知擒纵，故字中无笔耳！字中有笔，如禅家句中有眼，非深解宗趣，容易言哉。”⑥也就是说，黄庭坚在平凹目前的年龄段也不注意用笔，并以为那是“不足计较事”，但他晚年悟了。但愿平凹能于此一思。
或许，师心法意与注重用笔并非全然地非此即彼，而是相辅相成。
此外，贾平凹还有一致命之处便在他太过聪明：学谁像谁。比如我很容易的就能在其作品中指认出陕西画家张之光、邢庆仁、张立柱、陈国勇的痕迹，而且，往往出现这样的尴尬：近一时间读什么书便很快在作品中表露出来。这对于一位已有“专家”之象的贾平凹来说绝非妙事，模仿力毕竟不是创造力。记得初读传道者吉拉丹的“但愿我们平庸”一言时，尚觉奇怪。此时，遇到平凹的作品方才吃惊吉拉丹的伟大。聪明的平凹当为此惊。
说实话，写下上述那些不满的文字后，自己都不免心里嘀咕：贾平凹毕竟是著名作家而非职业书法家，以职业的标准来谈论是否有苛求之嫌？而且，我周围的一些朋友也是这样想的。然而，一旦坐在医生面前，无论曾经是腰缠万贯还是一贫如洗者，在医生的眼里都是病人。鉴于此，对于平凹的书法与绘画，在专业的层面上做进一步的分析与批判对于书画、对于文人书画甚至贾平凹本人都有不可小觑的意义。思念至此，也就坦然。但愿日后能够看到众多专家们富有深义的品评。
有谚语说：鹰有时飞得比鸡还低，但鸡却永远不能飞到鹰的高度。平凹的绘画与书法或许都有不尽人意处，但我更愿意把其看作老鹰低飞。而且，亲爱的废名早就说过：“人生就让它是一个错误的堆积又算什么呢？”艺术也是人生。
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