Stephanie
晚上看完电影回来，赶着把《歌手 2024》第一期的纯享版都听了一遍。
然而，作为这个节目从第一季就开始追的老粉，听完只感到深深惋惜，于是又把过去这些年《歌手》的经典作品都拿出来听了一遍，自己做了个歌单。
《歌手》这个节目在中国音综历史上是划时代的作品：它几乎以一己之力奠定了后续音乐类综艺的模式，带出了一批现在出现在各大主流音综节目的乐手，也为音综类节目划下了最高标尺。洪涛老师永远要喝一口水才宣布最终结果，也早已成了互联网古早梗。
更重要的是，在这个舞台上出现过太多经典的演唱和改编作品。
被记住的作品，要么是让人浑身起鸡皮疙瘩的「大歌」，例如《歌手 2018》最后一期《歌王之战》直播上 Jessie J
翻唱惠后的 I Will Always Love You，她在那场甚至复制了惠后在《保镖》电影里的经典造型。实话讲，对比今天两位外国选手的表现，Jessie J 才算是真正的「技术扶贫」。
要么是在音乐性上有突破的杰出演绎，例如当年韩磊唱《可爱的一朵玫瑰花》、李玟 Jessie J 和 KZ 的《Bang Bang
》(这首可是直播哦）、袁娅维和刘欢老师合唱版的《爱乐之城》主题曲《City Of Stars》、谭维维和崔健的《鱼鸟之恋
》、徐佳莹唱伍佰老师的《Last Dance》、郎朗与李克勤合作的《我不会唱歌》……
更不要说，《歌手》在十年前邀请邓紫棋参赛，从开头无人看好的小姑娘，到后来通过节目大红大紫，让几乎全中国观众认可她的唱功（是的《我是歌手 第二季》已经是十年前的事了……）；第一季邀请了黄绮珊，让「黄妈」这个名字家喻户晓，重新走入大陆观众的视线；让大家重新认识到原来张韶涵那么会唱；从香港请杜丽莎老师重新出山；第四季让更多人知道了与众不同的苏运莹；疫情期间邀请日本国宝级女声米希亚线上远程参赛……从这个节目走出的好舞台，两双手都数不过来。哪怕是当年孙楠和韩红的歌王之争，如此 drama，现在看起来都显得有一些可爱。
但是今年的比赛，至少从第一期来看，看得人很难过 ——首先人选上，一方面之前造势太过，导致目前的人选实在太令人失望；再一方面从实力上，目前也只有那英和两位外国歌手可以放在同一个水平线上比，其他几位在声音机能、唱商上都实在不在一个体系和维度（没有贬低任何人的意思）。倒是有点为杨丞琳可惜，听说她是来救场的，她在《天赐的声音》这样的节目上远远会有更好的表现。
另一方面，不知道是不是因为直播的原因，导致大家都特别紧，是真的，从声音到肢体的，肉眼可见的紧张。对比一下，之前李玟、谭维维、周笔畅、袁娅维、林忆莲、青峰在台上都是那么的收放自如，是在「表演」而不是「竞赛」。
早几年的时候为了看《歌手》，我家一直都留着一根有线电视的线，就为了每次能赶上看直播。每年《歌手》开播，守着直播跟朋友一边聊一边看，仿佛在夏天过年。
期待后续几期，还能找回些类似的激动心情吧。
以上。
发布于 2024-05-11 08:01・IP 属地德国
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洋葱假说电影｜音乐｜生活｜有意思的事
差距实在太大了！！！
大到什么程度呢？
以前 欣赏不来张杰、邓紫棋、黄绮珊这类大嗓门高音唱将，结果看完第一期，吵着要去人家微博下面留言，赶快来保卫国门！！
大家唱功不在一个水平线上，虽然同场竞技，但简直没有可比性。好比把一支NBA球队放到CBA联赛里，那比赛能看吗？
凸显差距最关键的一点，就是直播。以前不管现场破音成什么样，都能修回来，最后电视观众听着也还行。这次不同了，one take，失误了也全播出去。
所以国内歌手普遍非常紧张，唱的时候状态很紧，呈现上也略有局促。而国际歌手很松弛，轻松写意。那种自信和享受，令人舒服。
总体而言，是基本功上的巨大差异。
然而，华语乐坛对歌手的唱功并没有硬性要求，歌手全凭职业自觉。
练唱功多累啊，参加点综艺，拍拍戏，卖卖情怀，什么都有了。
反正能假唱，反正能修音，练基本功干什么呢。
更离谱的是各种抖音神曲，搞得很多流行歌手反而自我感觉良好。
于是恶性循环，华语乐坛就这么沉寂多年了。
我们再聊聊各位歌手的表现。
第一名Chanté Moore，意料之中。再不懂音乐的人，看完七个表演也一定会记住她。强悍的机能，全面的技术，不流于表面的表达。
好比你看一场优秀的电影，你不会关注他哪里剪辑很好，哪里打斗很帅，哪里镜头很美。你会被故事紧紧抓着，看完回味无穷。
第二名Faouzia，技术同样非常棒。如果都按欧美的评价体系，比Chanté Moore还是颇有差距。外放的程度够，但内里欠缺了很多。
绝对实力放在这个阵容里，依然可以碾压大多数人。希望她后面能带来更多欧美前卫主流的风格，更个性化的表达。
第三名那英，完全可预判的结果。节目中，她与欧美歌手虽同在第一梯队，但仍存在一定差距。外加近年来综艺亮相过多，国内观众太熟悉她了，对竞演成绩也有一定的负面影响。
但英子也清楚全场就她能扛欧美，所以压力很大。歌本身难度不小，第一段呈现上也不太流畅，状态到第二段才有所回暖。不过目前看网络舆论，这一波她的口碑能回升很多。
洋葱cp大胆预测英子后面肯定能冲到榜首，就看她有多勇敢了。
第四名汪苏泷，拿原创来是比较有诚意了。发挥没什么瑕疵，但也没什么记忆点。在竞演这个语境下，只能说唱功差距摆在那里，风格本身也更适合流媒体传播，在竞争中不占优势。
但有一点要夸，汪苏泷起初问导演要不要留档期，说不用人家就去忙了，说明当时节目组有更优的人选。后来又请他，传言说一大票歌手听是直播，立马不去了。明知山有虎，偏向虎山行，他这人靠谱。
第五名二手玫瑰，不太好评价。《耍猴儿》这歌放在乐夏上感觉很对，在他们的圈子里是优秀的。编曲大俗大雅，表现也很到位，荒诞性和讽刺性十足，极其接地气又富有艺术性。
但放在歌手的舞台上，用主流的视角去看，这个风格很难被广泛接受。所以拿第五对他们来说反而更好，小众风格吸引太多聚光灯并不是一件好事，会招致各种无理质疑。
第六名杨丞琳，太过用力了。想证明自己的歌手实力，靠的是日常积累，大量演出或直播练出来的。她的风格本身是大流行，又有些不太能处理好的地方。急于证明，最终却差强人意。
第七名海来阿木，洋葱cp表示完全欣赏不来，但表示尊重。海来阿木在自己的圈子里有一定影响力，节目组请他也是想拓宽受众面。只是他在主流评价体系里，中低音尚可，高音差距太大。歌曲本身的风格，很难适应竞演。
《歌手》回归整顿乐坛对《歌手》全民热议的局面，似乎很多很多年都没看到了。
最初几季开播，全民都在讨论。那时候每季都能捧红几个人，黄绮珊、邓紫棋、李健...简直是歌手的试金石。但后面愈加乏力，到2017之后似乎无人在意了。大众不太关心音乐质量了，谁赢都无所谓，作品也不太出圈了。停播之后，音综整个陷入停滞，什么节目都差点意思。
而这次回归，一整个周末都是《歌手》的热搜，梗图和玩法层出不穷。以及各种喊话歌手，上过没上过的全部点兵。
这样不听唱功只听作品的人，都开始翻谁的高音好 谁的转音强，给以前吐槽过的歌手排队道歉。从音乐出发的大规模讨论，这种久违的感觉真棒。
歌手最直观的评价标准，就是唱功。音域宽度，音准质量，律动节奏...这些都是观众一听就能分辨好坏的东西。
一直以来音综的修音，掩盖了这些最基本的要求。往届常常有现场投票与电视观众预期不符的情况，很多时候都因为修音导致了认知偏差。
其实电视观众不是想看直播的车祸现场，只是因为现在直播太少，导致一提到“直播”自然而然联想到“翻车”。这次的one take形式，最大程度的向观众呈现了歌手的真实水平，高下立现。
国际友人的表现，给观众带来了惊喜与冲击。所以产生了“歌手有难八方来援”等热搜，以及韩红请战歌手。《歌手》请不来华语乐坛更多重磅，那就炸了华语乐坛。放在假唱横行的年代，无异于一声惊雷。重新找回歌手的定义，真好。
把《歌手》系列放在一起看，大众关注的点像是一个轮回，一二季看唱功，第三季看作品，第四季看舞台，第五季之后慢慢看深度和人文。如今转了回来，观众重新关注谁的唱功更好。
不过也要提醒大家，不要着急。
每年《歌手》12期节目，考验的不只是唱功，还要突破观众的审美疲劳。这要求歌手们变着法制造新的兴奋点，曲风呀表达呀，这些才是真正的看点。第一期往往也是最保守的，带观众热热身，看看热闹。
希望接下来才是精彩真正的开始。
发布于 2024-05-12 22:57
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