发表于 2009-04-02 13:49 IP属地：未知
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首先声明, 带某种民族情感的,不喜勿入.
<入殓师>
看以前,
我对这个片名根本不感冒,因为它对所有人来说都讳莫如深,弥漫着和死亡有关的恐怖信息, 甚至感觉沾染了它就好像沾染了不洁,就算它是奥斯卡最佳外语片又如何?
看的过程中,
在淡淡的幽默里被浓浓的温情和忧伤气氛逐渐感染, 每个家庭在面对亲人离世时的心态各有不同，相同都是离愁别绪里永远的亲情. 入殓师经历的多数家庭都是如此.但片中有一幕,是一家的老奶奶去世, 每个家庭成员都欢笑地送别她, 并且快乐地说:"您辛苦了." 那笑容里绝对没有不敬,而是对生命的尊重,不由得就让人重新审视死亡的涵义....
所以, 电影里老入殓师把他所从事的行业定义为"送人踏上旅途"的工作.
其实,离开的人是幸运的,他们已经没有痛苦, 痛苦的是留下的亲人对逝者无尽的哀思.
这是一部让人思考的电影, 教人们学会释然,坦然面对生命的完结; 同时珍视亲情,这是永恒的情感.
主人公帅哥拉大提琴的曲子对生离死别的气氛也有很强的渲染力, 让人听了就忍不住就想哭.
结果,昨天晚上我看这部片的直接后果是就是: 消耗纸巾若干,鼻子塞了又通,通了又塞,每一分钟都在想，等下鼻子通了就马上上床睡觉,不能再往下看了...结果就这么反反复复纠结到1点,直到快结尾.
不得不感叹日本电影界对人性的刻画如此细腻,包括以前看过的<情书>,<初恋>,都是在平凡的细节中见真情,都有很强的感染力,让人不知不觉地陷入到电影所要表达的情感氛围当中.
另外,片中的景色也非常优美,静谧的乡村和主人公一起经历了冬天的白雪和春天的花开,尤其是樱花漫天飞舞的那一幕让人印象非常深刻.
转南方都市报的介绍-----
获得第81届奥斯卡最佳外语片后，《入殓师》在日本产生了惊人的效应：殡仪业受到重视，《纳棺夫日记》脱销加印，松竹公司的股票顺势大涨。影片上映近半年后重回票房榜首，至今还位居排行榜前列。
跟预想的高超水准相比，《入殓师》可说没有惊喜，但也没什么缺憾。全片浑圆工整，起落有致，忠实讲述了一个冷清行业和一名不断成长的入殓师。死亡给有些人带来深刻触动，影片可能会降低他们的情感阀值，令人笑中带泪。
入殓师，可以理解为殡仪工作者。日本的入殓师有一套完整的工作程序，用酒精替遗体清洁、更衣、化妆、纳棺等。普通人对入殓师有着莫名的厌恶和秽忌，从笼统的“不干净”到内心的排斥与恐惧，其真实原因还是害怕死亡本身。《入殓师》里的大悟就有这些无奈遭遇，一开始自觉低贱遮遮掩掩，第一次工作当场呕吐，后面更有朋友歧视、妻子离家。他在种种不可能的情况中坚持了下来，借入殓之事消除了多年心结。
在入殓师的精心处理下，遗体变得祥和自然，目睹最后容颜时亲人更能忆及美好，思念之情倍加。正如日常的化妆技巧可以作为一种艺术形式出现，《入殓师》的巧妙之处在于将入殓过程的一举一动加以艺术化呈现。这样入殓师不再是份不需要情感的冰冷工作，入殓师与遗体之间建立了艺术处理的关系。《入殓师》设置大悟自幼练习大提琴，安排他在蓝天雪山下独奏，即是常见的主题升华，同时还对应大悟的“入殓艺术”，煽情之余进一步表现了入殓的正式与庄严。
影片常在情节转折点安排与生死有关的动物：大悟失业，夫妻二人放生章鱼决定回老家；初次受挫时，他见到水中漂走的鱼尸。此外几次出现天鹅，高贵纯洁之外更是对生的渴望象征。不应忽视的还有吃河豚鱼白时的赞叹，圣诞夜吃鸡肉的镜头更是强调，只有摆脱死的阴影，人们才能享受人生，坦然而活。
《入殓师》是松竹出品的那类传统家庭故事片，散发着亲切的人情味。影片侧重于表现不同家庭关系中的亲情，能获取本土中老年观众的好感很好解释。那影片为何会受到奥斯卡青睐？若说《入殓师》有新奇成分，依然是日本独特的文化美学，如入殓过程。再者故事通俗易懂，有笑点有煽情，大提琴等内容更不会产生隔阂障碍。关键一点，在西方世界与死亡有关的行为往往涉及宗教，《入殓师》与宗教的牵连则几近于无（社长有一句与此对应的话，称不信三大教），这显然提供了另类的东方视角。有日本评论进一步指出：自“9•11事件”、阿富汗战争到金融危机，美国人的生命观和价值观持续受到了冲击。《入殓师》看似通篇在说不同的死，但其实更是提醒生者：不惧死，才能更好地生。至于片中人物的真情实感，相信不同国家的观众都能感受得到。
现今电影里的死往往充满悲痛，本片将入殓工作艺术化，推崇一种安然赴死的观点.
[ 本帖最后由 littlelady 于 09-04-02 14:11 编辑 ]
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