在0海拔空气压力下，21摄氏温度时，声音速度为344m／s，这个速度是随着海拔高度变化和温度变化而不同的。如果假定音速是344 m／s时，100Hz的音频的波长就是3．44 m
也就是如果想听到100赫兹的声音，房间至少要有10平方米以上。
50Hz的音频的波长就是6.88 m，也就是如果要听50赫兹的低音，房间至少要40平方米以上。
20Hz的音频的波长就是17.2 m，也就是如果想要听到20赫兹的超低音，房间至少要接近400平方米。
为什么一定要去音乐厅听音乐，就是这个道理，在家里是不可能听到完整的音乐的。
再来看看车内空间，车内空间最长距离也就最多两米，在车内能够听见的最低频率是170赫兹以上。即使喇叭可以非常低频率地震动，但是因为车内空间根本容纳不了一个波长的声波，耳朵实际上是根本听不到的。
一个合格的4英寸喇叭就可以很完美的播放150赫兹的音频，因此汽车里的喇叭实际上只要4英寸的喇叭就足够了。
另外，汽车的供电只是直流12伏，在4欧姆负载上功率就那么大，标多高功率都是假的。理论上极限功率就是36瓦（BTL电路），一般的OTL电路仅仅只有9瓦，实际上的产品功率更小。不要以为这个功率很小，其实在汽车的听音环境下，2瓦的声音都大的让人受不了，一般我们正常听音乐的功率最多0.5瓦。那些动则标注几百瓦的，都是骗子。
一般车的原厂喇叭都是4英寸或者5英寸的，有些车后面还有6*9英寸的椭圆性喇叭，从播放音频的角度考虑是足够了。最重要的是选用优质喇叭。并不是贵的喇叭就是好喇叭，这方面的知识很多人都很缺乏，这就给奸商很大的诈骗空间。
现在国内市场上的汽车音响产品，主要是功放和喇叭，基本上都是垃圾。
那些音响店的小工，连初中文化都没有，更不要说专业的音响、声波理论了。
连频率、波长、音速都不懂的人，还谈什么音响。
纯粹的骗子，而且是不专业的骗子。
有机会去音乐厅听一次交响音乐，就知道什么是好音响了。
那些哄哄作响的所谓低音炮，发出的根本就不是低音，那些所谓的低音炮发出的频率很多连150赫兹都不到，完全都是噪音。最多是人感到震动而已。
首先要确定：汽车音响的功率无需太大，而且在不增压的情况下，功率也不可能大，如果做了功放电源增压，就不可能是高保真的，所以象奥迪A8这类的顶级车的原装功放都是不做增压的。一般来说原装的音响主机，如果是比较好的车，都不会太差，功率也是足够的。最差的的失真也不会超过1%，最好的失真也就0.1%，在汽车的环境里，可以说几乎听不出区别。（我指的是正牌货，不是伪劣产品）。
相对来说最大的差别是喇叭，最好的喇叭，国际最顶级的失真都会超过1%，这样的喇叭的价格大约是10万以上，市面上买的喇叭，失真5%的都已经算是非常好的了，一般能达到10%的失真水平一般人的听觉就感觉很不错了。而市面上的很多所谓进口喇叭，其失真根本就没有测试过，可以说是高的离谱。
喇叭和功放的失真比较起来，可以说是功放的失真是忽略不计的。因此业余改善音响效果，只需要换好一点的喇叭就行了。国际名牌，我说的是真正的国际名牌，其实也就那么几个，全世界数的过来的就那么5、6个，绝对不超过10个牌子，那些你从来都没听说过的牌子，基本上都是假货，都是国内的小商人自己注册一个外国商标，在国内采购劣质配件，农村小厂装配而成。
因此我建议大家买喇叭，应该首选国产大厂的，老厂的。现在比较好的是惠威，但是价格还是比较贵，然后就是南京电声器材厂的南鲸牌，上海的飞乐牌，虽然看上去外表很粗陋，但是音质却是非常好的，价格低到你都不相信自己的眼睛。其他的都别买了。这些都是几十年的老厂，有完善的设备和检测手段。喇叭的结构非常简单，要想做出可以有声音的喇叭非常简单，但是要做出音质好的喇叭，全世界都没几家能做好。中国的南鲸和飞乐在专业领域具有国际声誉，惠威其实是南京厂的职工在珠海创办的私营企业，继承了南京厂的技术精华。日本虽然各方面都比中国先进，但是日本的喇叭就做不好，比国产的都不如。
其次要说的是为什么要改音响，应不应该改，如果要改应该怎样改。
汽车音响看起来很简单，其实在声学设计上是极端复杂的，因为汽车里的空间小，杂音大，空间不规则，听音位置也不标准。这样的声学环境想要把音质做到HI—FI级别根本是不可能的，但是汽车里确实又需要音乐。因此只能在苛刻的条件下尽量把音质做的大部分人可以接受。这种声学设计的复杂程度超乎想象，远远超出汽车生产厂家的技术能力，所以象宝马、奔驰、凌志都是委托最专业的音响厂家专门针对不同的车型设计音响方案和配套，其成本也是高的吓人，这些车内的音响主机和喇叭上一定都是打着相应的音响专业厂家的商标。
对于这类顶级车型，我想不会有人胆敢改动其原装音响吧。
对于普通百姓使用的车型，当然不可能下这样的成本，所以其音响是没有专门做过严格的设计的，比如佳美、雅阁这样档次的车在美国的低级别配置的车连CD都没有，音响是最简单的调频收音机，就是给开车的人带来点声音解闷而已，谈不上音乐欣赏。
这里要提一下韩国现代起亚集团，其出产的车，在索纳塔、远舰这个级别的车都请了著名的音响厂家Infinity做音响系统的设计和配套，虽然由于车的档次的限制，当然不可能选用高级的器材，但是其音响效果已经远远超过国内小店的改装水平。所以如果能买到索纳塔、远舰的原装进口车，单从音响系统上考虑，都是非常超值的。去年市场上有一批原装进口远舰，翻译成欧迪玛，价格非常便宜，2.5升V6的，音响是原厂Infinity，买到那车的朋友真是拣了大便宜。
不过索纳塔、远舰的国产车型当然不可能用好音响了。事实上连奥迪A6、宝马、皇冠的国产车型都没有用上原配套厂的音响，其音响效果比进口版本的当然差远了。对于这些高档车，我不想说什么，反正车主有钱，让他们浪费点钱也是对社会的贡献。
对于普通的中、低档国产车，可以说其原配的音响都是没有做过任何声学设计，只能算是有声音而已。大部分的合资品牌，其主机都不算太差，一般不主张更换。而喇叭一般都是选用的很低档的喇叭，配套价格肯定不超过5元钱。改善音响效果最经济的办法是从喇叭着手。中低频选用5寸或者6寸的喇叭就够了，最好装在前门上，高音头安装在A柱或门边即可，一定要选用真正的分频器。如果贪图方便，可以选用惠威的C1000或者C900套装，价格用国产货的标准看贵了点，但是比起那些所谓进口货来说可要便宜多了。如果贪图便宜可以去买南鲸或飞乐的喇叭和分频器，但是这些都是老国企，市场推广不力，机制死板，早已是濒临破产的边缘，也没有套装出售，要自己选装和配套，难度比较大，而且很多地方还没有销售点。
对于自己改装音响，建议放弃后排声场，在业余条件下，后排如果加了喇叭后，整个车内声场将变得混乱不堪，一般改装店的技术水平和装备水平根本不具有多声道声场的设计能力。加了后声场喇叭只能是画蛇添足。在改装领域，能保证前排乘客有比较好的音质和相对准确的声场已经是非常难得的了。
也就是说，如果只有前排的喇叭，至少可以保证前排乘客有较好的音响效果，后排的稍差，后排的声音定位也不会太离谱。但是如果后面也加了喇叭，就会使得整个声场乱了套，全车没有一个乘客可以获得正确的声场。应该怎么选择，我想大家自己都会做主了。
最后提醒一下大家，国产中低档车，一般出于成本考虑，制震降噪隔音水平都很差，必须经过制震降噪隔音的处理后再改音响，否则是毫无意义的。至于隔音又是除了音响之外，汽车改装中最黑的，有机会再和大家聊聊这个问题。先提醒一下各位，汽车的隔音材料都是极端廉价的东西，全车隔音的材料费绝对不可能超过500元（零售价），其实成本300元都不到。隔音完全都是体力活，几个小工要干整整一天，都不一定能完工。所以隔音主要的成本是工时费和店家的场地租金。所以整车全面隔音的报价在2000元左右是还算合理的价格。至于最终的价格，就看你谈判的本事了。
这几天，我花了好几个小时，写了那么长的贴的。
我的初衷，完全是出于一个普通公民的社会正义感，没有任何私利。
看到那么多奸商利用普通消费者专业知识的贫乏，大肆攫取黑心钱；看到很多无辜的消费者，被黑心店主斩的血淋淋，还替店主叫好。我真的感觉很痛心。
建议喜欢音乐的朋友，有机会去音乐厅听听交响乐，听听什么是真真的乐器的声音，什么是准确的声场，什么是高音、中音和低音。有空的时候再钻研一下音响方面的知识，消费者的水平高了，奸商也就不那么容易得逞了。
网络真是好东西，希望所有的消费者，通过网络互相帮助，互通信息，让我们花出去的每一分钱都物有所值。
希望大家多讨论。有不当的地方也请指教。

音响技术与声学原理     罗永超博士
                                            声 学 原 理
1)声学历史
     当森林中有一棵树倒塌下来时，发出一阵轰然大响声音，但是没有人在这个原始森林中，所以就听不到这声音。这算不算有声音发出来呢?声音是肯定发出来了，因为当树干及树枝接触地面时，它们都会产生某些声音，但是没有人听见，但这声音对于人类或其他动物所听到的是有所不同，所以这就是声学上所说的心理(Psychoacoustics)。
     我在这里讲的声学原理，最主要是让一个调音员能够了解声学的各方面，而不是进行声学研究，或是硕士、博士的声学论文，所以我在这书内讲的声学理论都是实际可以给在现场操作音响的人用得上的。
     1915年，有一个美国人名叫 E． S． Pridham将一个当时的电话收听器套在一个播放唱片音响的号角上，而声音可以给一群在旧金山市庆祝圣诞的群众听时，电声学就诞生了。当第一次世界大战结束之后，在美国哈定总统(Harding)就职典礼上，美国贝尔公司把电话的动圈收听器连接在当时的唱片唱机的号角上，就能够把声音传给观看总统就职典礼的一大群群众，因此就产生了很多专业的音响研究及开发了扩声工程这门学问。音响研究人员不单纯是努力地把音响器材进行改进，也做了各类不同的实验来了解人类对听觉的反应。但最高级的音响研究人同都明白音响学是要整体的研究，要了解音响器材的每一个环节，及人类对听觉的生理反应，他们在过去多年内直至现在都作出了很大的贡献。早在1877年，英国的莱李爵士(Lord Raleigh)就已经做过声学的研究，他曾经说过：“所有不论直接或间接有关音响的问题，一定要用我们的耳朵来做决定，因为它是我们的听觉的器官，而耳朵的决定就应该算是最后决定，是不需要再接受上诉的。但这不是等于所有的音响研究都是单靠用耳朵来进行。当我们发现声音的根基是一个物理的现象时，我们探测这个音响境界就要转到另外一个领域范围，它就是物理学。重要的定率是可以从研究这方面而来，而我们的听觉感应也一定要接受这些定率。”我们可以从以上一段文字看到，就算在没有电声音响学产生的时候，老前辈科学家都认为这个是物理的领域。
     著名科学家英国的卡尔文勋爵常常说：“当你度量你所述的事物，而能用数字来表达它，你对这事物已有些知识。但如果你不能用数字来表达它，那么你的知识仍然是简陋的和不完满的；对任何事物而言，这可能是知识的始源，但你的意念还未达到科学的境界。”卡尔文勋爵(1824—1907)是19世纪最出色的科学家之一，后世的科学家为了要纪念这位伟人，把绝对温度—273．16摄氏度命名为0度卡尔文度。
     戴维斯夫妇(Don＆ Carolyn Davis)是《音响系统工程》(Sound System Engineering)这本书的作者。这书被称为音响圣经，几乎是每一个外国研究音响的人必读之物。我引述他书内这一段：“具有数学和物理学的知识，是实质上了解音响工程学的必要条件。对这两种科学认识越深，越能使你跨越从感觉上所得到的意念，而达到用科学来引证事实。著名音响家占士摩亚曾经说过：‘在音响学中，任何在表面看来很明显的事情，通常都是错误的’。”
     我在以上引述了几位科学家及音响学家的训言，主要是因为现在大部分做音响的人士，他们当然是对音响及音乐很有兴趣，但是以为光靠他们的听觉就可以鉴定什么是好或不好的音响，不明白这是一门专业的工程学问，是做不好音响的。远在19世纪的莱李爵士已经指出这是一个科学的境界，现代的音响工程学也像其它科学学术一样正在努力地发展，所以音响工程学是离不开数学及物理学的。
( 2)现场音晌与录音室音晌的分别
     在这里所讲解的现场音响地操作，它与录音技术是有很多不同的地方，有很多人以为音响的最高境界就是录音技术，这是不全面的。在录音技术上，基本是没有碰到反馈的情况，因为在一个录音室内进行操作时，所有的外围因数都可以得到控制，但是在现场音响重播时，我们是不可以避免有很多现场音响的问题，所以现场音响和录音音响是两种不同的学问。现场音响跟录音室音响的要求是不同的，所以有很多器材也是不同的。例如在录音室内所用的调音台，它们的每路输入都有多个参数均衡，让录音师可以把每路输入的音源尽量做最精密地微调，务求达到最好的音源效果。一个用来做现场音响的调音台，通常在它的每路输入，均衡都是比较简单的。因为很多时候，现场调音师根本就没有很多时间把每路的音源做很仔细地微调，而在现场音响的调音台每路的音量控制推杆，它们除了可以把音量做衰减外，也可以增益10—14 dB。如果做录音室用的调音台，这推杆很多时候是不需要做增益的，所以这推杆的英文名称就是 fader，意思就是衰减器。用在现场音响的大功率功放，它们都会有风扇作为散热用途，因为现场音响的功放是常常在最大功率输出的情况下工作，并且有很多时候是在户外做现场音响时，周围的温度可能相当高。如果在录音室内，通常都一定会有空调，温度当然不会太高，而录音室内的功放，主要是用来推监听音箱用的，当然不需要输出很大的功率，所以功放只需要用普通的散热器，就可以把很小的热量散走。如果功放装有风扇的话，风扇发出来的声音反而造成噪音，所以在录音室内的功放基本上是不需要风扇的。
       现场音响所用的音箱，为着要把很大的声压传播绘在远距离的观众，所以它们是需要很高效率的，但在录音室内所用的监听音箱，是录音师用来监听声源或录音的最后结果，录音师是坐在距监听音箱很近的地方来监听，所以监听音箱是一种近音场的音箱，不需要高灵敏度，作用跟现场音响音箱是完全不同的。
( 3)音频与波长的关系
      很多现场调音师都没有理会到音频与波长的关系，其实这是很重要的：音频及波长与声音的速度是有直接的关系。在海拔空气压力下，21摄氏温度时，声音速度为344m／s，而我接触国内的调音师，他们常用的声音速度是34Om／s，这个是在15摄氏度的温度时声音的速度，但大家最主要记得就是声音的速度会随着空气温度及空气压力而改变的，温度越低，空气里的分子密度就会增高，所以声音的速度就会下降，而如果在高海拔的地方做现场音响，因为空气压力减少，空气内的分子变得稀少，声音速度就会增加。音频及波长与声音的关系是：波长=声音速度／频率； λ=v／f，如果假定音速是344 m／s时，100Hz的音频的波长就是3．44 m，1000hz(即lkHz)的波长就是34．4 cm，而一个20kHz的音频波长为1．7cm。
( 4)音箱的高、中、低频率
      例如我们现在有一个18时的纸盆扬声器单元，装置在一个用木材造的音箱内，而这音箱的面板面积是 l平方米，即这面板的高度及宽度均是 l米。我们怎样计算这音箱的高、中、低频率呢?首先我们要计算这音箱面板的对角长度，是2的方根=1．414m，任何频率的 l／4波长是超过1．414m时，对这音箱来说它就是低频；如果一个频率的 l／4波长是1．414m时，波长就是4×1．414m= 5．656m，这频率=344m／s÷5．656m=60．8／s=60．8Hz，所以任何音频低于60．8Hz时，对这音箱来说就是它的低频率。当60．8Hz或更低的频率从这音箱传播出来时，它们的扩散形象是球型的，等于如果我们把这音箱悬挂在一个房间中间时，这些频率的音量在音箱的前后左右及上下所发出来的声压都是差不多的，放出来的声音变成没有方向性。当某频率的 l／4波长是小于音箱面板的对角长度，但这波长又大于扬声器的半径时，这段频率就是这音箱的中频率。例如我们现在是用一个18时单元，这单元的半径为9寸，就是22.86cm=0.2286m,这个音频为344m/s÷0．2286m=1505Hz,从60.8Hz-1505HZ频就是这音箱的中频率。中频率从这音箱所扩散出来的形状是半球形的，即如果我们把这段频率从刚才悬挂在房间中心的音箱放出来时，声音从音箱面板扩散出来的形状是半球形。在音箱后面是听不到这段频率的声音。1505Hz及更高的频率，对这音箱来说就是它的高频率。高频率从音箱扩散出来的声音形状是锥形的，频率越高，锥的形状越窄。通常如果频率超过开始高音频的4倍时，声音扩散出来的形状会慢慢变成一条直线而不扩散，如果不是坐在对正单元的位置，就听不到这些高频率。所以很多高频率单元如果是纸盆型的话，这纸盆的直径是很小的，把这音箱的高频下限尽量提高，希望能够使高频扩散的宽度增加。我们常常见到家庭音响音箱中的高音单元，通常会用 l—2时的纸盆单元，或半球状的单元，理由就是这个原因。而专业现场音响的高音单元，因为要发出很大的高频声压，所以说一定是采用号角处理的。

( 5)各类不同的音场
      当一个纸盆扬声器接受了从功放传过来的信号后，纸盆就会作出前后的摇动，当纸盆向前推进时，纸盆撞击到它前面的空气分子，在纸盆前面的空气就会增加压力，这些分子就会继续向前推进，碰撞它们前面的空气分子，造成轻微的高气压。当纸盆向后退时，纸盆前面的空气分子就会产生轻微的真空，然后这些分子会跟着纸盆的后退，造成这里的空气有轻微的压力减少。但我们不要忘记，空气是有弹力的，但在纸盆前面的空气是刚刚被纸盆的动作摇动，不能达到空气本身的弹力，这时我们便要看这频率的波长，声音是要直到离开纸盆的距离有2．5倍波长时，这些空气才发挥出造成声音的弹力。例如一个100Hz的频率，它的波长是3．44米，所以声音要离开纸盆2．5×3．44米=8．6米之外，才是真正的这个100Hz的声音。如果用10OHz来算，离开纸盆的距离还没达到8．6米就为 lOOHz的近音场，而超过8．6米才是100Hz的远音场。为什么我们要了解远近音场呢?很多时候在一队乐队中的电贝司手，他往往都不了解近音场的效果，而在他的电贝司音箱上，有一个均衡旋钮就是写着贝司（Bass) ，正是这乐手的称号。电贝司手通常会站在离开电贝司音箱不远的地方做演奏，如果他站在近音场时，有时会觉得低音不足，就会把这Bass的均衡旋钮尽量调大，但听众在他们的位置就会听得到很强烈的低音，很多时候造成不好的效果。这些强烈的低音也会跑进歌手的话筒，如果调音师因为觉得歌手的声音不足够时，就会把歌手这一路的声音提高，但也同时把电贝司的低音量也提高了，调音就遇上了困难。电贝司的最低E弦是41Hz，但因为拾音器是放在弦的末段，所以41hz第一个谐音82Hz才是主要的电贝司低频率，82Hz的波长是 4．2米（344m／s 除以82／s=4.195m），所以差不多要离开电贝司音箱 10米左右才是这82Hz的远音场，而因为电贝司手不会站到离开他的音箱这么远的距离时，他听到的声音只是近音场，而不是听众所听得到的声音。所以我们当说到扬声器的远近音场时，最主要是注意到频率及它的波长，而不是单纯看离开音箱多远就是等于远或近音场，最主要就是记得我们当欣赏音乐时，是要在远音场的位置，而不是在近音场的位置。
（6）直接音场、反射音场、不直接音场
      当扬声器在一个房间内发出声音，听众可以听到直接从扬声器传过来的声音，这就是直接音场（indirectfield），但也可以听到从墙、天花板及地板所反射过来的声音，这就叫做反射音场（reverberant field)。听众听到越多的直接音场的声音，反射音场的声音就越小时，这声音就越好，因为直接音场的声音是可以控制的，但反射音场的声音是不能控制的，只会把直接育场发出来的声音加上喧染，把原本声音的清晰度底减低，所以坐得离音箱比较近的听众就会感觉到好一点的音响效果，而坐在后面的听众很可能是他们听到的反射音场声音比直接音场声音更大，音响效果便会比较差及清晰度降低。有时候一队乐队在台上演出时，因为他们没有监听音箱，而两旁的主音箱是放在靠近台口的位置，乐队及歌手所听到的声音完全没有从直接音场放过来的，他们站立的位置就叫做不直接音场，声音效果当然不会好，这也会影响到乐队的表演水平，令观众听到不太好的演出声音。
（7）界面干扰
      当我们选择放置音箱的位置时，很重要的一环是要注意到音箱所发出来的声音是会受到它旁边的界面影响而造成干扰。例如放在台口两旁的主音箱，它们的低音纸盆离开地面及旁边的墙壁如果是大约在1米的时候，一个4米波长的音频就会受到这两个界面的干扰。一个4米波长的频率是 86Hz（344m／s ÷ 4m＝ 86Hz），当 86HZ的声音从音箱放出来时，大的空气压力在1／4周内刚巧碰到地面及墙壁，再过l／4周就反射回到音箱的纸盆面前，但这个时候刚巧纸盆要后退，原来从地面及墙壁反射过来的大空气压力就会被纸盆后退的动作抵消很多，造成失去了很重要的低音。如果遇到这个情况，就应该把音箱向台后退0．5－1米，让音箱所发出来的声音不能直接射到地面上，而如果可以把音箱移到靠近两边的墙壁时，更可利用墙壁的反射制做出更大的音量。80-100Hz 这段频率是很重要的，它是我们肺部空间的共鸣点，也是低音鼓的共鸣频率，如果是因为不了解界面干扰而摆错了音箱放置的位置，实在是很不值得的。
（8）高、低音效果
我们很难指定某一频率以上为高音或某频率以下为低音，我们常常说人的听觉是从20Hh－20KHz，但20kHz的频率是很少人能够听到的，通常只有20岁以下的青年人，他们的耳朵没有受到任何的损坏时才可以听得到。如果做听觉测验，最高的测听频率只是8 kHz。当声音传出去时，高频率是比低频率衰减快得多，如果用1kHz跟10kHz做比较时，当声音跑了100米后，10kHz的‘频率比起IkHz的音量会衰减30－35dB的。（请参看图①）比起低频率，高频率声音是比较有方向性的。高频率的声音从单元跑了出来后，如果受到物体的阻挡，高音就不能再传过去，这个是跟低频率有很大的不同，因为高频率的波长是比较短，受到物体阻挡之后不会转弯，但低频率的波长是比较长，所以很多时候就算有物体在前面阻挡，低频率也可以转弯过去。例如有些专业音箱的设计是把一个高音号角放在它的低音单元前面，但对这个低音单元所发出来的低频率，它根本就看到前面是有什么东西阻挡声音似的，所以低频率可以照样传过去。 从我们的听觉上来说，我们是需要听到高频率的声音来辨别各类不同的声音，但如果单纯是讲人的谈话声时，我们只需要听到4kHz及以下的频率，就能马上辨别是什么人在说话。例如电话的声音传送，高频只达到4kHz，所以有时候当一个很久都没有和你谈话的人，当他打电话给你时，只要说：“喂！”，你就马上便可以鉴别他是你很久都没有谈过话的朋友的声音。我们听高频也有方向性，即是我们能够辨别高频声音来源的方向。因为高频的声音传到我们两个耳朵时，已经有了很细微的时间差，所以它们来到耳朵的时候有不同的相位改变，我们就借着这改变了的相位可以鉴定

我是一个不太有钱发烧的发烧友，但我因为敬仰丹麦的音响，专门在欧洲游的时候去了丹麦，就是为了能去看看丹拿和贵丰两厂。相比之下，以我个人对音响声音的评论，对同是丹麦的B&O，我唯一能做的事情是－－－路过...
原因：那是家具...

有点深奥，学习了

专业术语太多了，看了好久就看晕了。好东西。

不知别人怎么样,我很感兴趣,先收藏,慢慢学习消化.
LZ辛苦,谢谢了.

学习了,看来反对改的声音一片,我要放弃了.

很看不懂，但是大概知道了，原厂的音响都很不错了，不用换。

关于波长，不完全赞同，空间小，但是声波可以在四壁反射，其实在音乐厅一样是这种反射，你想想，你总不能那把尺子去找位子。
你又在欺骗善良的网民！还不如贴点CGX。