首先要说，这部《梅兰芳》是十年间，中国最好的一部电影。
很多人会在电影之后开骂，因为这年头，不用骂声去显摆显摆自己的艺术鉴赏力，是一件很不in的事情。于是，无论是陈张田冯李吴随便谁拍个电影，都会骂声一片，就连全世界都叹为观止的奥运会开幕式也一片骂声。所以，这部电影上映之前，我就知道，会骂声一片。尤其是在网络上，那更是不骂不舒服斯基。
电影是什么?/这是需要好好想想的，电影作为一种载体，可以承载任何的思想、欢乐、惊奇和关怀。如同，中餐西餐，如同宫保鸡丁、佛跳墙、汉堡包、爆米花、榄菜肉碎四季豆。。。。。。。
贝托鲁奇说，只要有一个人看了我的电影被打动了，这部电影就没有白拍。但是，商人也说，只要票房达到2亿，这部电影就没白拍。
看电影之前，我以为这是一部传记片，但是我错了。梅兰芳不是电影的主角，他只是一个时代下，一群人的线索，于是我们看到的，是守旧但傲骨的十三燕（原型是中国第一部电影《定军山》的主演谭鑫培，在电影中，《定军山》也成了十三燕的绝唱），看到了一个充满理想而又不择手段的邱如白，看到一个敢爱但不敢为的孟小冬，看到一个圆滑而又坚定的冯子光，看到一个隐忍但坚强的福芝芳，看到一个家国难两全的田中少佐。。。。。。
正是如此，黎明的演出很温，但很好，没有他的温，就透不出这些人的性格。影片中，有两段我被感动，一段是十三燕面对凌乱的没有一个人的剧场，唱出老黄忠最后一句唱词，然后重重的吐出胸中的那最后一口气，那是一代伶王的元气。还有就是邱如白在纽约漫天的大雪中忐忑的在剧场之外的徘徊，那是他的理想与现实最近也最远的一刻。这两处的感动，梅兰芳只是一个背景。
一部主角鲜明的电影很好看，可以如肖申克救赎一般的蜿蜒，可以如辛德勒的名单一般的涤荡，也可以像杀手莱昂一样的热血。但是梅兰芳不是这样的电影，尽管他是一部传记片，但是，他是一出群戏，表现的是梅兰芳身边的那一群人，从这个角度上说，这是比较难的，但是陈凯歌基本上做到了。
梅兰芳绝不是霸王别姬的翻版，梅兰芳是恬淡版的荆轲刺秦王。福芝芳的一句，“梅兰芳不是你的，也不是我的，他是座儿的。”一如嫪毐对嬴政说，“我要的只是和她（秦始皇他妈）做平常的夫妻。”那表达的，不是主人公的情怀，是小人物的一曲悲歌。这是群戏的概念与手法。我始终钦佩那些善于驾驭群戏的导演，如奥尔特曼，里德利斯科特和伊斯特伍德，而陈凯歌把一部传记片标签的电影，弄成一部群戏，不知是故意为之还是无心插柳。
电影的真正主人公是那一副纸枷锁，剧中人，每个人都套着它。那是十三燕的黄马褂，是福芝芳的汤，也是邱如白的理想主义和孟小冬的爱情观。对于梅兰芳，这个纸枷锁，就是那个真正带着纸枷锁的大伯给他留下的那一封信，没有人能冲破它。
剧中人套着纸枷锁，现实中，我们每个人何尝不是？陈凯歌和梅葆玖戴着它拍戏，我们也戴着它生活。历史上，可能有一个人摘掉了它，那是庄子，所以他能逍遥游，你我恐今世难为了。
梅兰芳对孟小冬说：“我只想和你一起看场电影。”但那一副纸枷锁终于束缚住了他，让他无法如愿。我对身边的那人说：“我只想你能回头看我一眼。”可是那副纸枷锁也终于束缚住了她，我也无法如愿。
只但愿，朋友，你的身边没有这些悲凉的枷锁，如果有，那就冲破它！

被鞭尸了。。。。
电影还是很好的，大家的欣赏角度不同而已。
我看的电影有点多了，比较麻木，个人比较偏向能引我思考的电影。从这个角度来说，《梅兰芳》是相当不错的，当然最近的《赤壁下》也不错，但是没有足够让我写点东西的动力。
《梅兰芳》电影的配乐、服装、道具、置景、表演、镜头运用都很完美，当然，电影是遗憾的艺术，没有遗憾是不可能的。
至于黎明，演的有点温，但我认为，虽然电影叫《梅兰芳》但并不是一部关于梅兰芳的传记片，而是描写当年梨园以及梅周围那些行色各异的人的一部群戏，也是民国期间的一卷风情画，所以，黎明的表现自然不如《甘地》《巴顿将军》《辛德勒的名单》《尼克松》等典型传记片中的演员表现的鲜明。
总之，我个人认为，这是近几年最好的电影。当然，我的审视结论，不能代表众多朋友。