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发表于 2024-04-03 00:24 IP属地：未知
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【春与夏之记】上博东馆镇馆之宝之春秋牺尊
上海博物馆东馆青铜器馆展出了不少人民广场老馆因为场地狭小而未能展出的宝贝，特别是有大又沉的青铜器 ，这次参观可谓是大开眼界。先看看国宝的故事吧：
1923年2月28日，浑源县下辖李峪村的农民高凤章等人偶然发现了几十件青铜器。这批器物器类丰富，造型独特，纹饰精美，一时轰动海内，被称为“浑源彝器” ，牺尊就是其中最为精彩的一件作品。
浑源彝器出土之际，正值旧中国军阀混战，重要文物大规模流失的时期，甫一露面，就引发了海内外古董商的觊觎之心。出土当年，专门从事收集中国古代美术工艺品的法国古董商王涅克（Léon Wannieck）闻风而动，赶赴浑源收购。但当他到达李峪村时，却发现县政府已捷足先登，将这批铜器没收国有，并安排在当地图书馆展出。
在参观了图书馆展出的青铜器后，王涅克认定这是一批可以带来巨大利润的古董，遂暗中访求搜集被村民私藏的铜器二十余件，以低价购入并辗转运回欧洲。1924年，这批浑源器在巴黎赛努奇博物馆的“李峪古青铜器”特展上惊艳亮相，赢得了世界性的声誉。此后这批器物被王涅克陆续出手，星散于法、美、英、德、日等国博物馆，其中，法国吉美博物馆独得十五件精品，成为世界上收藏浑源器最多的博物馆。
就在同一年，没收了多数器物的浑源县政府组织了“浑源彝器处置董事会”，宣布为“振兴农村经济”公开拍卖这批艺术品。王涅克及其代理人以五万大洋价格中标，并签订了收购合约，但至1925年取货时，竟发现所提器物全为赝品。虽经旷日持久的外交及法律交涉，终因当时中国战乱不息，政局日变，使这次拍卖成了一次流产的交易。
其后，浑源彝器处置董事会决定再次拍卖这批器物，最终于1932年以29万元的高价为著名古董商卢芹斋所得，并暂时存放于北京的大德通钱庄中。
由于抗战的形势日益紧迫，加以商承祚等爱国人士闻讯后的奔走呼吁，卢芹斋的这批古董未能及时出手，大部分于烽火硝烟中静静地等到了抗战胜利。
1948年，卢氏在上海的代理人将浑源彝器伪装成“仿古品”，运至海关码头准备出境，却由于被媒体发现并大肆宣扬而受阻。在上海文化界的一再吁请之下，市政府于1948年9月28日派上海市博物馆馆长杨宽与研究员蒋大沂等至海关库房逐箱开验，将文物造册扣留，使这批历经劫难的国宝最终留在了故国。
1952年，上海博物馆成立，包括牺尊在内的12件浑源彝器落户于此，成为馆内的镇馆重宝。
春秋牺尊是春秋晚期的青铜器，高33.7厘米，长58.7厘米，重10.76公斤。此尊纹饰华丽繁缛，构图新颖，牛首、颈、身、腿等部位装饰有以盘绕回旋的龙蛇纹组成的兽面纹，现收藏于上海博物馆。
尊在古汉字中是个会意字，象双手捧着酒器进行祭祀的样子，因此，青铜时代的文献中通常把专用于祭祀的礼器通称为“尊彝”。宋代以来，人们又将体形较高大的容酒器习称为尊。在青铜器中，还有一类模拟鸟兽形状的祭祀用盛酒器也被称为尊，由于“牺”字古时为祭祀用的牲畜的总称，旧时习惯常将此类器物称为“牺尊”。此外，在鸟兽形尊里专门做成牛型的尊也被特称为“牺尊”，牺尊即属此例。
用牺尊在祭祀或宴飨时作为礼器屡见于文献的记载。据《周礼·春官·司尊彝》： “春祠、夏禴、祼用鸡彝、鸟彝,皆有舟，其朝践用两献（牺）尊，其再献用两象尊，皆有罍，诸臣之所昨也”，即在进行“春祠、夏禴、祼”等重大礼仪活动中都要用到牺尊。
诗经《鲁颂·閟宫》中描写鲁僖公为新建的宗庙进行祭祀：“白牡騂刚，牺尊将将”，使用纯白和赤色的牛以及高大的牺尊献祭，其场面极为庄重恢弘。
宋人和明人在他们记录祭祀礼仪的诗中也提到了牺尊和鼎、罍、笾、豆等各种礼器共同列祭的情景：“铏鼎参罍洗，牺尊间豆笾。（宋 喻良能《释奠礼成上安抚大观文十四韵》）”；“磬管喤喤，有万斯舞。爰配二辟，牺尊维俎。（明 李梦阳《禋社六章章八句》）”，则表明了这一传统强大的延续性。
几何纹盥缶
几何纹盥缶（fǒu），承水器，流行于战国时期一春秋时期（公元前475年—前4世纪中叶）。令人称奇的是毫无铜绿，有点黄铜的意思。
西周中期的“伯游父醽”是一件精美的酒器，器形与罍有些相似，造型相对来说要简洁一些，上半部分的纹饰比较精致。肩部有两个装饰性的卷龙，颈下有四个小系。肩部与足部的纹饰是鳞纹，不过方向正好相反。腹部是垂鳞纹，这是西周中晚期出现的一种纹饰，这些鳞纹象征着龙的身体。
拍糊了
交龙垂鳞纹鼎是春秋晚期的文物，一看就知不一般般。
此鼎口沿立有外撇的附耳，深腹，腹中部内收呈束腰状，下腹部外鼓且明显下垂，平底下置三个粗壮的蹄形足。这种束腰的特点具有鲜明的楚文化因素，不见于其他区域。口沿以及附耳内外侧均饰浅浮雕的变形交龙纹，口沿下饰有双钩的交龙纹，中腰部有一道箍状弦纹。下腹部饰有四周层层相错的垂鳞纹，垂鳞纹上还有细密的交龙纹。足根部为圆目高突的兽首，其下还有浅浮雕的变形交龙纹。在腹部均匀分布着六个失蜡法铸造的龙形附件，姿态十分怪异，龙首作回顾状，头上有一对弯曲盘旋的双角，尾部分叉，双足与器腹相连接。
战国镶嵌几何纹敦为战国晚期的青铜器。通高25.6厘米，腹径18.6厘米，腹深12.2。现收藏于上海博物馆。
镶嵌几何纹敦 战国（公元前4世纪中叶--前221年） 敦是用以盛放饭食的器皿。器和盖几乎对称，各有三足，可分开放置。此敦制作工巧精丽，造型圆柔优美；通体饰以阴阳互托的大三角形云纹，并用红铜丝、银丝或绿松石镶嵌，具有细密流畅，富丽堂皇的效果，显示其装饰工艺已至登峰造极的地步。
这件敦以三角形与长方形的几何纹连续构图，填以红铜丝或细银丝镶嵌的云纹，故命名为镶嵌几何纹敦。敦是一种盛食器。这件敦由两个半球相合而成，下半部为器身，上半部为器盖，器身与器盖以子母口相连，结合紧密。上下两部分均有二耳、三足，器盖仰置可以作器物使用。
领一个敦
兵刃
很锋利的矛，刃侧带木头护套。
啧啧，春秋吴王夫差盉。这只盉，高约27.8厘米，口径11.7厘米，腹径24.9厘米。整个盉通体上下都由龙纹进行装饰，表明了它出身高贵，应该是春秋时期某诸侯国的宫廷用具。这件盉的顶上有盖，盖上有系，套在链上的一端，另一端与提梁上的小系相接。
整个器物上最突出的是盉的弧形提梁，采用了一个龙的造型，提梁内部是中空的，由无数条小龙相互纠缠交结而成，这被称为透雕交龙纹。盉的腹部呈扁圆形，圆口深腹。盉表面上也饰有变形的龙纹。腹的一侧有一个短而曲折的龙头流，圜底下置三个兽蹄形足，足的上部是变形兽面纹。整个器型极为规整而优美。吴王夫差是中国春秋末期的吴国君王，流传至今，有关他的历史实物已是少之又少。吴王夫差盉，就是两千多年前吴王夫差遗留下来的唯一一件青铜酒器。
春秋兽面纹龙流盉为春秋中期的青铜器。口径约14.8厘米， 高30.1厘米，长39.2厘米。
兽面纹龙流盉 春秋
春秋中期（公元前7世纪上半叶--前6世纪上半叶） 盉为调酒器。此盉呈钝三角形，长流作龙形，以张开的龙口为流口；盖顶是一个盘旋而出的龙头，与流口的龙头层叠趋前，呈双龙继起的姿态。这是春秋中期南方的越族人模仿西周盉并加以创造的杰作。
这个像倒置的编钟。变形兽面纹铙是春秋早期的文物，尺寸：高65.3厘米，铣间44.2厘米
重量：50.15公斤
铙的鼓部中央饰双尾龙纹，主体纹饰似兽面而实非商周兽面纹的变形纹饰，呈界栏式，兽面的双目尚能辨识。整个纹饰的中线相当于兽面纹的鼻梁，兽面纹应有的角、眉和咧嘴的特点皆无。纹饰线条浑圆，中间高突而向两侧倾斜，在线条的转折处，常常会有一块不甚明显的突起物。这样的构图样式在吴越地区的青铜器纹饰上常会出现。鼓部的双尾龙纹的体躯向上拱起，弯曲幅度很大，与中原地区西周早期的类似纹饰有区别，无疑是仿照西周早期纹饰的一种改变形式。在铙的旋部还饰有耳纹，可知这种器物的时代不会早于春秋时代。
大果盘
兽面纹盉
啧啧，这是魔都本地出土的啊，有历史有文化。
变形兽面纹铙是春秋早期的文物，尺寸：高65.3厘米，铣间44.2厘米
重量：50.15公斤
铙的鼓部中央饰双尾龙纹，主体纹饰似兽面而实非商周兽面纹的变形纹饰，呈界栏式，兽面的双目尚能辨识。整个纹饰的中线相当于兽面纹的鼻梁，兽面纹应有的角、眉和咧嘴的特点皆无。纹饰线条浑圆，中间高突而向两侧倾斜，在线条的转折处，常常会有一块不甚明显的突起物。这样的构图样式在吴越地区的青铜器纹饰上常会出现。鼓部的双尾龙纹的体躯向上拱起，弯曲幅度很大，与中原地区西周早期的类似纹饰有区别，无疑是仿照西周早期纹饰的一种改变形式。在铙的旋部还饰有耳纹，可知这种器物的时代不会早于春秋时代。
大家伙，难得一见的吴王夫差遗存。春秋吴王夫差鉴为春秋晚期的青铜器。高45厘米，口径73厘米、重45公斤。
春秋晚期（公元前6世纪上半叶-前476年） 鉴是盛水器。此器形如大缸，平底。器腹两侧有虎头状兽耳，两耳间的口沿旁有小虎攀缘器口，作探水状。通体饰繁密的交龙纹三周。器内壁有铭文两行十三字，记吴王夫差用青铜作此鉴，为吴王夫差宫廷中御用之物。
鉴是一种水器，在日常的生活中有时也用来盛冰。这件鉴大口平底，双耳有环，耳上饰兽面纹，兽的额顶又饰一高出器口的长鼻兽。另两侧装饰了立体的卷尾双角龙，两条龙攀缘器壁，咬住鉴口，炯炯有神的双目窥探鉴内，非常形象生动。除了立体的双龙，鉴的口沿、腹部均饰繁密的交龙纹。这种体躯交缠、盘旋的龙纹，盛行于春秋战国之际。
精致的戈。
句号，待续。
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